Dibujo, aprendizaje y arquitectura de Rogelio Salmona en el atelier rue de sèvres en París.

Punto de fuga en la casa Curutchet

Perspectiva de la casa Curutchet

Un punto en el infinito, así es el punto de fuga situado en la puerta de la casa Curutchet, en la construcción de un dibujo en perspectiva pueden existir tantos puntos de fuga como direcciones en el espacio, en este artículo intentaremos ir en una sola dirección, la que nos conduzca a la puerta de la casa Curutchet.

Dibujo conferencia La Ciudad Mundial

El 17 de octubre de 1929 Le Corbusier realiza su octava conferencia en la ciudad de Buenos Aires - Argentina, titulado LA CIUDAD MUNDIAL Y CONSIDERACIONES QUIZA INOPORTUNAS,  publicada en el libro Precisiones de 1930.

Dibujo conferencia Arquitectura en todo

En un momento de la conferencia Le Corbusier dice lo siguiente: “Pero, estoy aquí, en la Facultad de ciencias exactas. Improvisadamente voy a cambiar mi plan e intentaré despedirme de ustedes con otras consideraciones más oportunas.” En el transcurso de su discurso se desvela esas consideraciones más oportunas, al decir: “Tengo la intención de contestar delante de ustedes a una pregunta planteada el otro día por uno de los profesores de la facultad: ¿Qué haría usted si estuviese encargado de enseñar arquitectura?”, al que responde, “Empezaría por prohibir los órdenes”, más adelante en el desarrollo de la misma respuesta plantea el mismo una pregunta dirigiéndose a los estudiantes: “Al joven estudiante, le pregunto: ¿Cómo haces una puerta? ¿De qué dimensiones? ¿Dónde la haces?”. Nadie de los ahí presentes en aquella conferencia hubiera podido imaginar que veinte años después Le Corbusier se respondería así mismo con un proyecto, el de la casa Curutchet.

Pedro Domingo Curutchet

En septiembre de 1948 la madre y hermana (Leonor Curutchet) de Pedro Domingo Curutchet, se entrevistan con Le Corbusier en Paris para hacer el encargo de una vivienda en la ciudad de la Plata – Argentina, a la cual responde afirmativamente Le Corbusier con una carta dirigida al señor Curutchet un 28 de septiembre de 1948, así es como comienza la aventura de una de las pocas obras construidas por Le Corbusier en el continente Americano, la casa Curutchet 1949-1953.

Le Corbusier con la maqueta de la casa Curutchet

El proyecto de la casa Curutchet se dibuja en cuatro meses, entre febrero y mayo de 1949 en el atelier rue de Sevrès en Paris con la participación de Roger Aujame y Bernard Hoeslí colaboradores habituales de Le Corbusier por esta época en el atelier. En el desarrollo de los dibujos llama la atención la escasa o poca referencia sobre cómo y donde se ubica lo que podemos considerar como la puerta principal de la casa, un elemento que aparece muy al final en la documentación (dosier-FLC) del proyecto, algo que sorprende si tenemos en cuenta lo que significa las puertas para Le Corbusier; bastaría con hacernos una de sus anteriores preguntas ¿Cómo haces una puerta?. Existen muchas definiciones y descripciones sobre la puerta realizadas por Le Corbusier, sin embargo nos guiaremos por una de las más sencillas: “La puerta es un sistema de umbral muy largo”.

Maqueta de estudio (puerta) ChS

Si consideramos la palabra sistema como significado del conjunto de piezas que se relacionan entre sí para conforman el umbral, entendiendo por umbral: parte inferior o escalón por lo común de piedra y contra puesto del dintel. También el umbral está enmarcado por lo que son los efectos luminosos y sonoros, efectos físicos naturales que encierran un espacio en sí. El umbral es un hilo fronterizo, un lugar paradójico donde dos mundos se comunican, se encuentran, es decir, del lugar donde se viene al lugar donde se entra.

Imagen de la casa Curutchet con el vehiculo aparcado

Pero cómo es la puerta de la casa Curutchet? El 24 de mayo de 1949 Le Corbusier envía el proyecto definitivo a Pedro Domingo Curutchet junto con la descripción del mismo, del cual extraemos el apartado que hace referencia a la puerta y circulación de la casa.

“La circulación se desarrolla así: una valla de chapa desplegada o una reja, a su elección, cierra el terreno sobre la acera de la avenida. En esa reja se encuentra la puerta del garaje a la derecha. A la izquierda, se encuentra la puerta de entrada de las personas y de las visitas de frente a la rampa.

La rampa conduce inmediatamente al vestíbulo de la vivienda (entre N1 Y N2) donde se encuentra la puerta de entrada de la vivienda. Todas estas circulaciones se realizan en un espacio libre considerable, que podrá ser cubierto con verde en los lugares a cielo abierto (entre el garaje y la rampa) A la izquierda y a la derecha.

Un árbol podrá ser plantado en el nivel 1, en el vacío disponible delante de la fachada de la vivienda; su follaje podrá subir a voluntad, el muro de ese vacío será recubierto de follaje subiendo después del nivel 1 hasta lo más alto de la construcción”.

 Esquema de puertas en la casa Curutchet  - Imagen de la fachada principal

En la descripción que hace Le Corbusier queda evidente que no existe una sola puerta en la casa Curutchet, no se hace una puerta, se propone un sistema de acceso, un sistema que en esta ocasión plantea la duplicidad de puertas con el objetivo de generar una sensación de indeterminación en el acceso a la casa, esta es una de las características en la arquitectura de Le Corbusier que se ajusta al conjunto de piezas y elementos que van componiendo el umbral de acceso.

Nivel 1-2 de la casa Curutchet

En este caso el conjunto se representa en tres sistemas de acceso entrelazados, el primero es la puerta de acceso vehicular (derecha) y la puerta de acceso peatonal (izquierda), el segundo es el vano o vacio donde se ubica un árbol y donde arranca la rampa de dos tramos que conduce a la casa y al consultorio respectivamente, y por último el vestíbulo acristalado al cual se accede a través del descanso del primer tramo de la rampa y donde se toman las escaleras quedan acceso a los dos niveles de la casa, en el primer nivel finaliza el recorrido en la terraza-jardín, y en el segundo nivel finaliza bordeando el volumen curvo del tabique del baño principal, algo muy parecido a lo que pasa con el segundo tramo de la rampa que conduce al consultorio médico, donde insospechadamente finaliza su recorrido por un pasillo que conduce a la puerta de un váter (sanitario).  

Imagen de la puerta principal de la casa Curutchet

En el primer caso el sistema plantea dos accesos integrados (derecha – izquierda) donde la reja o valla plegada de aspecto ligero o frágil contrasta con el muro entre-curvo donde se aparca el coche, la puerta de acceso peatonal y los tres pilares que están alineados a la fachada principal de la casa. A pesar de la supuesta sensación de ligereza o fluidez en el paramento del nivel inferior de la casa, la puerta peatonal con las dimensiones de las jambas y arquitrabe junto con el zócalo o escalón como base que componen la puerta, asumen y concentran todo el carácter tapiado que puede tener el acceso, es decir, se logra una sensación contradictoria en el visitante, una duda, una indeterminación que por un lado está la permeabilidad visual e ilimitada del interior que ofrece la planta baja, y por otro la dureza y fuerza con que se materializa la puerta, lo cual crea una sensación fortificada de la casa.

 

Dibujo perspectiva - Pabellón L'Esprit Nouveau - Imagen puerta de los Leones en Micenas

Este elemento de carácter fortificado se hace aun más dramático si lo relacionamos con  los pilares quedan a la fachada, principalmente el que ocupa el eje de simetría de la estructura de la casa, ubicado entre los dos accesos derecha para vehículos e izquierda para peatones, este pilar además de ocupar el eje central tiene otras connotaciones en la arquitectura de Le Corbusier, el contrasentido del movimiento o acción que pueden producir los dos accesos le dan una cualidad de eje pivotante, una solución aplicada por Le Corbusier en los años treinta en el Pabellón de los Temps Nouveaux, tal vez, observado por Le Corbusier en las fortificaciones de la antigua Grecia, un ejemplo, es la puerta de los leones en Micenas, el pilar en medio del eje junto a los leones cumple una doble función simbólica, la de vigilante, y la otra también considerada por otros autores como una forma elemental, y emblemática del laberinto.

 

Pilar del eje principal en el consultorio médico y en la terraza-jardín

Imagen de la visión enmarcada de la fachada principal

En el caso del pilar de la casa Curutchet también cumple una función formal en la composición de la fachada, entre la puerta monolítica (izquierda) abajo y el baldaquín sobre la terraza-jardín (derecha), el pilar actúa como balanza, compensando así el eje de simetría. El baldaquín insinúa lo que puede ser un umbral mucho más grande, un marco que encuadraría toda la casa magistralmente escalonado y proporcionado con la trama del briso-leí en la fachada principal, asiéndola más profunda de lo que es en realidad.

                                                                                                                                                                                         

Ubicasión del pilar del eje central en caldera-vestíbulo-salón-baño

El pilar central tiene su contra punto en el pilar que nace en la caldera parte inferior, atraviesa el vestíbulo acompañando el recorrido ascendente de las escaleras, que dando dentro del bulto formado por el tabique curvo del baño principal, hasta alcanzar la cubierta con el traga luz circular.

Sección con los pilares del eje central + el árbol (álamo)
















Álamo de la casa Curutchet

Árbol en el pabellón L'Esprit Nouveau 

Pero faltaría otro pilar uno menos obvio pero necesario, uno natural, el que proporciona el álamo que justamente esta en el eje de los pilares centrales, el árbol propuesto por Le Corbusier es utilizado con anterioridad en varios proyectos como el Pavillo del Esprit Nouveau, la villa La Roche, o el de la entrada del convento de la Tourette. En este caso se acercaría más a la idea del pabellón del Esprit Nouveau, a la heteretopia del pilar cósmico, un pilar utilizado en sus proyectos museísticos como origen del laberinto.

Perspectiva definitiva de la casa Curutchet

Un origen cuyo inicio se vislumbra en el punto de fuga de la perspectiva de la casa Curutchet, como un agujero negro que nos lleva al interior de un laberinto, un laberinto para ser interpretado, cuyo significado va más allá de la simple forma, pues se trata de un espacio imaginario, un concepto, una imagen espacial, una cábala, en otras palabras, un espacio arquitectónico.

Axonometric Medellín y tergiversaciones en el paisaje urbano

…Tengo mis sospechas de que no experimenté nada especial y hasta que no sentí tal deseo. Nos animaba ante todo, un propósito de renovación…

León de Greiff

Desde 1995 cuando se inauguro el metro de Medellín-Colombia, nunca se imagino cuanto podía influir en la transformación de la arquitectura en esta ciudad. El metro más allá de una nueva movilidad en transporte masivo pone al descubierto una nueva y elevada visión de la ciudad, un nuevo paisaje urbano que pone de paso al descubierto sectores hasta ese en toces olvidados o ignorados por la ciudad.

Al estar sobre elevado el viaducto y algunas de las estaciones del metro, en gran parte de su recorrido en el tramo de las líneas A y B, es donde juntamente se establecen las nuevas unidades visuales arquitectónicas antes no observadas como las cubiertas, testeros y volumetrías a vuelo de pájaro, muy diferente a  la percepción que se tiene a pie de calle, donde se está dentro del  espacio visual de las edificaciones.

Parque Explora y la estación de metro Universidad

Parque Explora

En los últimos años la arquitectura no ha estado ajena a estas cuestiones, un ejemplo son los proyectos del parque Explora junto a la estación Universidad, o los nuevos equipamientos deportivos del Atanasio Girardot junto a la estación estadio donde las cubiertas tiene un gran protagonismo, un elemento (quinta fachada) que hasta entonces era poco trabajado en los nuevos proyectos de la ciudad de Medellín de los últimos años.

Un buen caso para entender esta nueva y futura situación del nuevo paisaje visual en la ciudad de Medellín es la distinta suerte que corren dos proyectos como son las bibliotecas León de Greiff y la biblioteca España, realizadas por un mismo autor. Tanto el cliente, la alcaldía de Medellín como el arquitecto encargado del diseño han calificado el proyecto como una arquitectura social o arquitectura de autor respectivamente, sin embargo estas cuestiones más allá de los calificativos y promociones, lo que crean es un eufemismo con respecto a  la verdadera cuestión de la arquitectura, es decir, el contexto y su emplazamiento como planificación urbana, ya que hoy en día tiene más valor quien decide el donde debe construirse determinado equipamiento, que la misma materialización o ejecución.

Biblioteca León de Greiff

Biblioteca España

Las dos bibliotecas proyectadas y construidas casi simultáneamente por  el mismo arquitecto tienen  mucho más en común de lo que parce, ambas localizadas en el extremo oriental de la ciudad de Medellín parten de un programa similar, los cuales más que parques-bibliotecas funcionan como centros cívicos o comunales, que involucran  áreas diferenciadas de cultura, educación y recreación; así como la forma y distribución tripartita de las plantas de las diferentes áreas del programa, finalmente se puede decir que los materiales empleados en la construcción son prácticamente los mismos, claro está, en proporciones diferentes.

Localización de la biblioteca León de Greiff con respecto al metro 

Acceso a la biblioteca León de Greiff

Vista interior de la biblioteca León de Greiff

Vista exterior de la biblioteca León de Greiff

La Biblioteca León de Greiff   localizada en el centro-oriental de la ciudad se emplazada en las ruinas de una vieja cárcel en la Ladera, cerca del barrio Enciso que se caracteriza por la pronunciada pendiente y topografía del lugar, desde el punto de vista de la accesibilidad física y visual a la biblioteca se puede arribar o llegar de distintas maneras; en Bus, coche(carro), moto, bicicleta o andando(caminando) si se quiere desde cualquier punto de la ciudad o partiendo de la estación más cercana del metro, la de San Antonio o Berrio.  

Localización de la biblioteca España con respecto al metro 

Acceso a la biblioteca España

Vista interior de la biblioteca España 

Vista exterior de la biblioteca España

La Biblioteca España localizada al nororiente se emplaza en el barrio Santo Domingo savio, en un solar caracterizado por la fuerte pendiente y los cambios altos de nivel entre las carrera 33B y la carrera 35B. Si se quiere visitar el equipamiento desde cualquier punto de la ciudad  la forma más clara de llegar es tomando el metro hasta la estación Acevedo y luego tomar la línea K del  metro-cable en dirección a la estación Santo Domingo Savio, este pequeño matiz o detalle hace la diferencia entre uno y otro proyecto. Ya que uno está influido por la calle y su entorno, y el otro además de la calle el metro-cable y su entorno.

Desde el punto de vista arquitectónico la biblioteca León de Greiff es un proyecto más sensato (contextualizado con la realidad local), en cuanto a la simplicidad de su sistema constructivo, la economía de materiales, el razonamiento de su presupuesto y la relación directa en el emplazamiento. En el caso de la biblioteca España estos aspectos no son tan importantes como otros, sin embargo no podemos ignorar su enorme calidad (salvo guardando algunos detalles constructivos), su juego volumétrico, la composición de los mismos como espectáculo visual, un espectáculo que se hace posible a las vista desde el metro-cable, es más, uno tiene la sensación que el acceso a la biblioteca comienza en el metro-cable, el proyecto de la biblioteca España se entiende desde el metro, sin esta  infraestructura no fuera posible su gran éxito. La verdadera transformación de la ciudad de Medellín es la que viene desarrollando el metro en los últimos 15 años, la manera de transportarse, de relacionarse y de vivir la ciudad como tal, es diferente. En todo caso no hay que ignorar o minimizar el inmenso esfuerzo de la administración y el gran talento del autor de los proyectos, sin embargo como diría Harold Bloom “el talento no puede ser original, el genio debe serlo”.